Oper

Barrie Kosky zeigt Verdis „Falstaff“ als überdrehte Komödie an der Komischen Oper. Es fallen aber auch ernste Töne.

Er hat die besten Jahre hinter sich, ist ein Saufkumpan und irgendwie auch ein Lebenskünstler, der beiläufig an eine Mischung aus Andreas Gabalier und Thomas Gottschalk erinnert. Kosky setzt auf Situationskomik und Dauerbeschleunigung. Der Regisseur kann mit Ruzan Mantashyan als anmutige Alice Ford, Alma Sadé als quirlige Nannetta oder Agnes Zwierko als vollmundige Mrs. Quickly auf eine überzeugende Sängerschar zurückgreifen. Dazu gehört auch der Chor des Hauses. Verdis Parlando, der schnelle Sprechgesang, macht es im Stück niemandem leicht. Falstaff ist bei Kosky ein Genussmensch, der zu Beginn mit Schürze und nacktem Po köstliche Speisen zubereitet. Vielleicht fühlte sich der ein oder andere im Publikum an Johannes Mario Simmels Roman „Es muss nicht immer Kaviar sein“ erinnert, in dem sich der durch den Kalten Krieg getriebene Bankier und Spion Thomas Lieven am liebsten den Frauen und dem Kochen zuwendet. Es ist eine sinnliche Verführung im Dunklen. Dabei handelt es sich nicht um Shakespeare, sondern um Kalbsfond und Esslöffel mit Irgendwas. Das Publikum lacht zwischendurch herzhaft. Scott Hendricks ist der am Ende bejubelte Falstaff. Er ist alles andere als ein altgewordener Ritter, der im modernen Zeitalter keinen mehr Platz findet. Nach dem Kultursenator tritt der ukrainische Tenor Oleksiy Palchykov, der in der Inszenierung als jugendlicher Fenton mit Nannetta bis zum Happy-End herumturtelt, an die Rampe und hält eine kleine, aber sehr ernste Rede. Anschließend singt er mit seinem lyrischen Tenor-Atem ein ukrainisches Lied a cappella. Leckere Rezepte gehören auch zum dystopischen Roman „Manaraga. Tagebuch eines Meisterkochs“ von Vladimir Sorokin. Demnach werden Bücher in der Zukunft nicht mehr gelesen, sondern dienen als Brennmaterial für die Zubereitung exklusiver Speisen. Nur die ganz Reichen können sich das leisten. Sir John Falstaff trägt zwischendurch einen clownesken Anzug, der das selbe Muster wie die Tapete hat. Jubel über Jubel. Als am Ende der „Falstaff“-Premiere, seiner vorletzten Premiere als Intendant der Komischen Oper, Barrie Kosky auf die Bühne kommt, taucht flüchtig der Gedanke auf, wie viel von ihm in dem närrische Falstaff der Inszenierung steckt? In seinem „Falstaff“ lässt Kosky zwischen den Akten und Bildern minutenlang Rezepte auf Italienisch einsprechen. In Barrie Koskys Inszenierung von Giuseppe Verdis Alterswerk „Verdi“ gehört auch nicht alles zum Stück. Eine im wahrsten Sinne des Wortes köstliche Regieidee lässt sich weder bei Shakespeare noch dem Librettisten Boito nachschlagen.